Bub Styles: обзор альбома Outerwear SZN 3

7,7

Пит Тосиелло

Жанр:

Рэп

Этикетка:

Холодная резка

Рассмотрено:

16 марта 2023 г.

Поскольку жилые районы становятся жертвой экономической политики эпохи Блумберга, жители Нью-Йорка стали свидетелями того, как их город стал стоянкой для иностранного капитала, одноразовой игрушкой для класса миллионеров. Chinatown Sound, серия видео от бруклинского рэпера Bub Styles, является свидетельством сопротивления и остатков. В каждой части одинокий рэпер рифмует а капелла на тротуаре в районе Нижнего Манхэттена. Формат исключает элемент рэп-битвы большинства фристайл-шоу, а окрестности последнего этнического анклава в центре города придают торжественность ночной обстановке. В «Стили» представлены разнообразные исполнители — чернокожие, доминиканцы, нуйориканцы и еврейские артисты со всех пяти районов и за их пределами, — но их сходство поразительно. Несмотря на разное происхождение, у них много общих манер, сложных региональных правил речи и одежды. Какими бы многословными и яркими они ни были, подтекст говорит о многом: это последние выжившие люди.

«Имитация рэперов, которых вы боготворите», финал последней ленты Стайлза «Outerwear SZN 3», отражает этику Chinatown Sound. Товарищ из Бруклина ARXV читает вступительный куплет, его куплеты похожи на насмешки на школьном дворе: «Вы все просто подражания мужчинам, которых вы боготворите/Рокируете всеми этими Gucci и Dior, но ваша одежда врет». Он рифмует полными предложениями, делая случайные паузы из-за отсутствия сильной перкуссии, а сдержанная постановка подчеркивает его сленг и интонации. Куплет Стайлза, с другой стороны, звучит первобытным ревом: «Я только что вытащил две тройные стопки, как будто это были настойки. Каждый прием пищи, который я ел на этой неделе, равнялся весу наковальни». Его вокал доносится с подземным грохотом, словно эхо из заброшенного туннеля IRT.

«Верхняя одежда SZN 3» — это зловещий триумф жанровой работы с тремя штатами, его обязательные повествования о торговле людьми украшены яркой палитрой. В «Бакфасте» Стайлз противопоставляет дизайнерские марки и роскошные автомобили убожеству долларовых магазинов. «Дымовой ящик», его портрет мстительного вора в законе, завершается изображением измученного мошенника, укрывшегося в Nissan Maxima 2006 года выпуска и скатывающего свой собственный товар. Богатство и бедность собраны в коллаж из костюмов New Era, жирных мясных деликатесов и курток North Face со вставками. Если вы не можете выйти за рамки своих обстоятельств, вы можете также приобрести новые Foamposites.

Символом построения мира Стайлза является то, что столь многим отсылкам — брендам, жаргону, кроссовкам — 20 или 30 лет. Тем не менее, верхняя одежда SZN 3 вызывает не столько ностальгию, сколько напоминание об империи, находящейся в упадке. Стайлз встречает своих соседей с враждебным пренебрежением («Черт, я проделаю дырку в твоей диафрагме / Собака, похоже, она в твоем рационе только блестящая, чувак»); он хвастается тучным телосложением, что является доказательством того, что он человек, добившийся всего сам. Если его личность больше, чем жизнь - уличный торговец с амбициями Лица со шрамом, громким ртом и дерзким гардеробом - это сатира в стиле пост-Немса и пост-экшена Бронсона. Какими бы искаженными или смягченными они ни были, отличительные черты эпохи Джулиани остаются узнаваемыми стенографическими обозначениями, а Стайлз переводит их в суровый, грандиозный лексикон.

Даунтемпо-аранжировки от Finn, Ace Fayce и Revenxnt уравновешивают угрозу Styles более вызывающей воспоминания элегантностью. Его суперзлодейский голос сочетается с тяжелыми барабанами и зловещими басовыми партиями в "Lights Out" и "Glockcoma", тогда как "Smoke Box" и "Cumbia in Cooley High" передают агрессию великолепными джазовыми петлями. Продолжительностью чуть менее 90 секунд, "Holiday" ломает темп, демонстрируя удвоенное время. Пока Стайлз исполняет свои куплеты, продюсер Brassxbeard переключает инструментальные слои, изолируя рычащий вокал и сосредотачивая Стайлза среди нервного произведения.

Успех Outerwear SZN 3 заключается в интерпретации краеугольных камней жанра, замкнутости, граничащей с непостижимостью. Тем не менее, даже его гиперболические элементы — жестокость питбулей, зрелищность взрослых людей — говорят о систематическом отсеивании местных знаний. Когда культурная столица подчиняется спекулянтам, когда богато украшенная каменная кладка уступает место дешевой стали и стекловолокну, выживание становится вопросом обозначения территории. В то время как оперные классики середины 90-х, такие как «Ад на Земле» Mobb Deep и «All We Got Iz Us» Onyx, драматизировали беззаконие избирательных участков, оставленных на произвол судьбы, более яркое творчество Стайлза ставит следующий вопрос: что происходит, когда город решает взять вернуть его улицы?