Стиль Жана

Реклама

Поддерживается

Жан-Люк Годар оказал влияние на поколения дизайнеров.

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. давать каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Рут Ферла

Если какой-то предмет одежды и врезался в коллективную память моды, то это вполне может быть бретонский свитер в полоску Джин Сиберг, который она носила для роли Патрисии в фильме «На последнем дыхании». Этот мальчишеский знак недовольства, этот образ так часто воспроизводился, что, как заметил дизайнер Скотт Штернберг, «он превратился в собственное кустарное производство».

Но влияние этого свитера и артхаусного фильма 1960 года Жана-Люка Годара, пионера французской новой волны, который умер на этой неделе в возрасте 91 года, выходит далеко за рамки гардероба г-жи Сиберг. Эстетика Годара — сдержанная, уличная и созданная по образцу романтизированного, часто неочищенного мира парижских фланёров — в некоторых умах затмила сами фильмы, сохранив влияние на три поколения одержимых стилем поклонников.

Эта эстетика, которая была упреком более формально структурированному, декоративному французскому стилю того времени, представляла для г-на Штернберга суть франко-американского хладнокровия. (Лейбл г-на Штернберга Band of Outsiders взял свое название и ренегатский дух из одной из самых известных работ Годара.) Сегодня это настроение отражают современные бренды, в том числе La Ligne, COS, Everlane и Gap, а также сдержанные, но стильные бренды, такие как APC, которые взяли эстетику Годара и привнесли ее практически во все, что они создавали.

«Его влияние было не столько в духе «О, мне нравится этот свитер», сколько в таком отношении», — сказал г-н Штернберг об эстетике Годара. «Речь шла о том, чтобы вообще не пытаться, просто быть самим собой» — молодым, неизученным, укорененным в настоящем моменте, но каким-то образом вневременным.

Для Аньес Трубле, творческой силы парижского бренда agnès b. и подруги режиссера, одежда Годара имеет обязательную антимодную привлекательность. «Я люблю одежду, но ненавижу моду», — сказала г-жа Трабле. Ее явно приглушенный и беззаботный подход отразился в ее коллекциях в виде тонких кожаных курток, белых рубашек и джинсов. По ее словам, она всегда стремилась к тому, чтобы все было «чисто и просто».

Анна Суи, ярая последовательница Годара, познакомилась с французским кино «Новой волны» друзьями и провела лето 2012 года, погрузившись в фильмографию режиссера. Она была настолько увлечена его фильмом «Группа аутсайдеров» (1964), что отдала ему должное в своей коллекции осень-зима 2013 года.

Особое влияние на г-жу Суй оказал танцевальный эпизод из фильма, который она воспроизвела в своем шоу. Центральные персонажи фильма собираются в баре и слушают музыкальный автомат. Актриса Анна Карина в роли панковской школьницы Одилли одета в килт, свитер с напуском, носки до колен и туфли на каблуке. Она и ее спутник Артур, которого играет Клод Брассер в толстом свитере с ромбами, кружатся на танцполе.

Госпожа Суй не менее очарована фильмом «Один плюс один» (фильм 1968 года, позже отредактированный и получивший название «Сочувствие дьяволу»). «Весь внешний вид шоу был очень модным, но французский мод, более женственная версия английского мода», - сказала она. Часто менее структурированные и более красочные, чем английский мод, откровенно кокетливые характерные акценты французского мода — туфли на каблуках, скромные белые воротнички и повязки — сохранились и по сей день.

Напротив, г-жа Сиберг в «На последнем дыхании» продемонстрировала более сексуальную привлекательность. В своих свитерах аранского цвета, брюках-сигаретах, лоферах и мужских рубашках Патрисия, ее небрежно переодевающаяся героиня, «олицетворяет современность», - сказала Джейн Хесс, бывшая писательница моды, также известная как Медора, в своем влиятельном аккаунте в Instagram. «Все сводится к свежему красивому лицу без макияжа, светлой стрижке, футболке, джинсам и солнцезащитным очкам».

Женские персонажи Годара использовали моду в своих подрывных целях. Карина, первая жена и муза режиссера, оставила свой след в роли главной героини фильма «Женщина есть женщина» (1961), ее белое кобальтовое пальто с меховым воротником излучало юношескую дерзость. Ее героиня в «Альфавилле» (1965) была беспомощной, но тлеющей, с глубокой челкой и подведенными темно-синими глазами, ее облегающее черное платье нелепо отделано белым кружевным воротником.